1 | 劉隨州《龍門八詠》,體清心遠。後之分題園亭諸景者,往往宗之。 |
2 | 偶記高季迪《吳越紀遊》詩《海昌城樓望海》之作,嘆其筆力優裕。因思劉文房《龍興寺望海》詩,似覺焉ⅲ而乃更切實、更闊大。前人之不可及如此!然非心氣寧定之後,不知也。 |
3 | 杜公「不意書生耳,臨衰厭鼓鼙」,與劉隨州「跡遠親魚鳥,功成厭鼓鼙」不同。 |
4 | 隨州七律,漸入坦迤矣。坦迤同一往易盡,此所以啟中、晚之濫觴也。隨州只有五古可接武開、寶諸公耳。○錢仲文七律,平雅不及隨州,而撐架處轉過之。 |
5 | 盛唐之後,中唐之初,一時雄俊,無過錢、劉。然五言秀艷,固足接武;至於七言歌行,則獨立萬古,已被杜公占盡,仲文、文房皆龐邑┾挪ǘ。然卻亦漸於轉調伸縮處,微微小變。誠以熟到極處,不得不變,雖才力各有不同,而源委未嘗不從此導也。 |
6 | 王、孟諸公,雖極超詣,然其妙處,似猶可得以言語形容之。獨至韋蘇州,則其奇妙全在淡處,實無跡可求。不得已,則取徐迪功所謂「朦朧萌拆,渾沌貞粹」八字,或庶幾可仿象乎?○柳州稍重,然妙處亦復不減。 |
7 | 儲得陶之質,韋得陶之雋。 |
8 | 班婕妤《怨歌行》云:「出入君懷袖,動搖微風發。」已自恰好。至江文通擬作,則有「畫作秦王女,乘鸞向煙霧」之句,斯為刻意標新矣。迨劉夢得又演之曰:「上有乘鸞女,蒼蒼網癖欏!奔創絲晌虼食∽媸鮒秘妙也。 |
9 | 劉賓客自稱其《平蔡州》詩「城中晨雞喔喔鳴,城頭鼓角聲和平」云云,意欲駕於韓《碑》、柳《雅》。此詩誠集中高作也。首句「城中」一作「汝南」,古《雞鳴歌》云:「東方欲明星爛爛,汝南晨雞登壇喚。」蔡州,即汝南地。但曰「晨雞」,自是用樂府語。而「城中」、「城頭」,兩兩唱起,不但於官軍入城事醒切,抑且深合樂府神理,似不必明出「汝南」,而後覺其用事也。末句「忽驚元和十二載」,更妙。此以《竹枝》歌謠之調,而造老杜詩史之地位,正與「大歷三年調玉燭」二句近似。此由神到,不可強也。其第二首「漢家飛將下天來,馬一揮門洞開」,亦確是李夜半入蔡真情事。下轉入「從容鎮撫」,歸到「相公」,正復得體。敘淮西事,當以夢得此詩為第一。 |
10 | 劉賓客《西塞山懷古》之作,極為白公所賞,至于為之罷唱。起四句洵是傑作,後四則不振矣。此中唐以後,所以氣力衰颯也。固無八句皆緊之理,然必松處正是緊處,方有意味。如此作結,毋乃飲滿時思滑之過耶?《荊州道懷古》一詩,實勝此作。 |
11 | 劉賓客之能事,全在《竹枝詞》。至於鋪陳排比,輒有傖俗之氣。山谷云:「夢得《竹枝》九章,詞意高妙,昔子瞻嘗聞餘詠第一篇,歎曰:『此奔軼絕塵,不可追也。』」又云:「夢得樂府小章,優於大篇。」極為確論。山谷又賞其《淮陰行》,而疑「脫菜」二字,今刻本則是「晚來」耳。 |
12 | 東坡《峽山寺》詩:「山僧本幽獨,乞食況未還。□碓水自舂,松門風為關。」語意全本皇甫孝常《送少微上人》詩,但令人不覺耳。又竇庠《金山行》「訝環縞波出沒,水霍晶熒無定物。居人相顧非世間,如到日宮經月窟。信知靈境長有靈,住者不得無仙骨。」語即東坡《金山》詩所脫胎也。在庠詩本非高作,而蘇公脫出實境來,神妙遂至不可測。古人之善于變化如此! |
13 | 白公《天竺》詩,本皇甫孝常《秋夕寄懷契上人》詩,而出以連珠體,自令人不覺。此等處,皆足見古人之脫化。 |
14 | 自錢、劉以下,至韓君平輩,中唐諸子七古,皆右丞調也,全與杜無涉。 |
15 | 劉賓客詩品,無論錢、劉、柳,尚在郎君胄、韓君平之下。 |
16 | 韓君平「鳴磬夕陽盡,捲簾秋色來」,已漸開晚唐之調。蓋律體奇妙,已無可以爭勝前人,故不得不於一二平仄間小為變調,而骨力漸靡,則不可強為也。 |
17 | 大歷十才子:盧綸、司空曙、耿傘⒗畽酥罟一調;韓君平風致翩翩,尚覺右丞以來格韻,去人不遠;皇甫兄弟,其流亞也;郎君胄亦平雅;獨錢仲文當在十子之上。○江鄰幾所志乃十一人,有皇甫曾而無冉,無韓齲不知何所據也。王應麟《玉海》所記,與《唐書盧綸傳》同是十人,有韓,無兩皇甫。然兩皇甫爾時極負重望,不知何以不入十子之列?若有曾無冉,則尤不可解矣。且升盧于錢之上,亦不知何謂。 |
18 | 古詩《為焦仲卿妻作》,云:「新婦初來時,小姑始扶床。今日被驅遣,小姑如我長。勤心養公姥,好自相扶將。初七及下九,嬉戲莫相忘。」顧況《棄婦詞》乃云:「憶昔初嫁君,小姑纔倚床。今日辭君去,小姑如妾長。回頭語小姑,莫嫁如兄夫。」直致而又帶傖氣,可謂點金成鐵。 |
19 | 顧逋翁歌行,邪門外道,直不入格。 |
20 | 戎昱詩亦卑弱,《滄浪詩話》謂「昱在盛唐為最下,已濫觴晚唐」是也。然戎昱赴衛伯玉之辟,當是大歷初年,其為刺史,乃在建中時,應入中唐,不應入盛唐。 |
21 | 戴容州《懷素上人草書歌》:「始從破體變風姿。」可證義山《韓碑》語。 |
22 | 容州七古,皮松肌軟,此又在錢、劉諸公下矣。 |
23 | 戴容州嘗拈「藍田日暖,良玉生煙」之語以論詩,而其所自作,殊平易淺薄,實不可解。 |
24 | 中唐六七十年之間,除韋、柳、韓三家古體當別論,其餘諸家,堪與盛唐方駕者,獨劉夢得、李君虞兩家之七絕,足以當之。 |
25 | 韓公《猗蘭操》:「雪霜貿貿,薺麥之茂。」按傅玄《董逃行歷九秋篇》:「薺與麥兮夏零,蘭桂踐霜逾馨。」董仲舒《雨雹對》:「薺麥始生,由陽升也。」薺麥正當寒冬所生,故曰雪霜貿貿,盼┸麥之是茂也。與傅玄同用以⒗跡而意有反正。○「子如不傷」二句,在篇中為最深語。蓋有不妨聽汝獨居之意,較「不採何傷」更進一層。然說著「不傷」,而傷意已深矣。此亦妙脫本詞也。前曰「何傷」,後曰「之傷」,迴環婉摯。評家或以子指夫子,我指蘭,非是。 |
26 | 韓文公《岳陽樓》詩「宜春口」未知在何處?注以為宜春郡,非也。且上句云在袁州,而下句「夜纜巴陵洲」,注云「即岳州」,亦殊可笑。 |
27 | 「妥帖力排」,「」字,《五百家注本》內引《論語》:「盪舟」,甚是。宋末《月泉吟社送詩賞小頡吩疲骸壩鏤夼紐,體不效崑。」此可證也。舊以「」與「傲」同,作「排」兩字連說者,未然也。 |
28 | 文公《雙鳥詩》,即杜詩「春來花鳥莫深愁」、公詩「萬類困陵暴」之意而翻出之,其為己與孟郊無疑。劉文成《二鬼詩》出於此。 |
29 | 唐詩似《騷》者,約言之有數種:韓文公《琴操》,在《騷》之上;王右丞《送迎神曲》諸歌,《騷》之匹也;劉夢得《竹枝》,亦《騷》之裔;盧鴻一嵩《山十志》詩最下。 |
30 | 文公《琴操》,前人以入七言古,蓋《琴操》,琴聲也。至蘇文忠《醉翁操》,則非特琴聲,乃水聲矣,故不近詩而近詞。 |
31 | 昌黎《劉生》詩,雖紀實之作,然實源本古樂府《橫吹曲》。其通篇敘事,皆任俠豪放一流,其曰:「東走梁宋」,「南逾橫嶺」,亦與古曲五陵、三秦之事相合。末以酬恩仇結之,仍還他俠少本色。不然,昌黎豈有教人以官爵酬恩仇者耶?不惟用樂府題,兼且用其意、用其事,而卻自紀實,並非仿古,此脫化之妙也。 |
32 | 韓文公「約《六經》之旨而成文」,其詩亦每於極瑣碎、極質實處直接《六經》之脈。蓋爻象、繇占、典謨、誓命、筆削記載之法,悉醞入《風》、《雅》正旨,而具有其遺味。自韋孟、束嬉岳矗皆未有如此沉博也。 |
33 | 諫果雖苦,味美於回。孟東野詩則苦澀而無回味,正是不鳴其善鳴者。不知韓何以獨稱之?且至謂「橫空盤硬語,妥帖力排」,亦太不相類。此真不可解也。蘇詩云:「那能將兩耳,聽此寒窈擰!蹦碩ㄆ啦豢梢住 |
34 | 李長吉驚才絕艷,鉸宮戛羽,下視東野,真乃蚯蚓竅中蒼蠅鳴耳。雖太露肉,然卻直接《騷賦》。更不知其逸詩復當何如?此真天地奇彩,未易一洩者也。 |
35 | 長吉《惱公》一篇,直是徐、庾妙品,不知者乃編入律詩,誤矣。看其通用韻處自明。 |
36 | 韓門諸君子,除張文昌另一種,自當別論。皇甫持正、李習之、崔斯立皆不以詩名。惟孟東野、李長吉、賈閬仙、盧玉川四家,倚仗筆力,自樹旗幟。蓋自中唐諸公漸趨平易,勢不可無諸賢之撐起。然詩以溫柔敦厚為教,必不可直以粗硬為之。此內惟長吉錦心繡口,上薄《風》、《騷》,不專以筆力支架為能。其餘若玉川《月蝕》一篇,故自奇作;閬仙五律,亦多勝概。此外則如東野、玉川諸製,皆酸寒幽澀,令人不耐卒讀。劉叉《冰柱》、《雪車》二詩,尤為粗直傖俚。而韓公獨謂孟東野「以其詩鳴」,則使人惑滋甚矣! |
37 | 孟、盧皆┬∫簦執定不化,安可接武韓詩!必欲求接韓者,定推歐陽子。 |
38 | 韓公效玉川《月蝕》之作,刪之也。對讀之,最見古人心手相調之理。然玉川原作雄快,不可逾矣。 |
39 | 《摭言》稱賈島跨驢天街,吟「落葉滿長安」之句,唐突京尹。然此詩聯對處,極為矯變,必非湊泊而成者也。 |
40 | 劉言史亦昌谷之流,但少弱耳。嚴滄浪《詩話》實之,終未為昌谷敵手也。張碧則更傖氣矣。 |
41 | 張、王樂府,天然清削,不取聲音之大,亦不求格調之高,此真善于紹古者。較之昌谷,奇艷不及,而真切過之。 |
42 | 歐陽《詩話》云:「王建《宮詞》,言唐禁中事,皆史傳小說所不載。」《唐詩紀事》乃謂建為渭南尉,贈內官王樞密云云以解之。然其詩實多秘記,非當家告語所能悉也。其詞之妙,則自在委曲深摯處,別有頓挫,如僅以就事直寫觀之,淺矣! |
43 | 元和間權、武二相,詞並清超,可接錢、劉。武公之死,有關疆場,而文詞復清雋不羈,可稱中唐時之劉越石。嚴滄浪但舉權相,猶未盡也。 |
44 | 白公五古上接陶,下開蘇、陸;七古樂府,則獨闢町畦,其鉤心鬥角,接┺合縫處,殆於無法不備。 |
45 | 白公《官牛》樂府,從丙吉問喘事翻出。 |
46 | 白公之妙,亦在無意,此其似陶處也。即如宋人詩「有時俗物不稱意,無數好山俱上心」,稱為佳句。而白公則云:「有山當枕上,無事到心中。」更為自然。 |
47 | 白詩「巫山暮足г花雨,隴水春多逆浪風」,語本杜詩「夜足г沙雨,春多逆水風」。 |
48 | 《竹枝》泛詠風土,《柳枝》則詠柳,其大較也。然白公《楊柳枝詞》:「葉含濃露如啼眼,枝裊輕風似舞腰。小樹不禁攀折苦,乞君留取兩三條。」于詠柳之中,寓取風情,此當為《楊柳枝詞》本色。薛能乃欲搜難抉新,至謂劉、白「宮商不高」,亦妄矣。 |
49 | 唐人詩至白公,自不當盡以阮亭先生所講第一義繩之。蓋白公詩,格調聲音之皆不事也。阮亭力戒人看《長慶集》,但取其一二小詩。此在阮亭先生,固當如此。阮亭獨標神韻,言各有當耳。阮亭先生意中,卻非抹煞白公之妙也。看《十選》中所取自見。尚恨胡孝轅《十簽》,阮亭未嘗全見耳。 |
50 | 白公之為《長恨歌》、《霓裳羽衣曲》諸篇,自是不得不然。不但不蹈杜公、韓公之轍也,是乃「瀏漓頓挫,獨出冠時」,所以為豪傑耳。始悟後之欲復古者,真強作解事。 |
51 | 張、王已不規規於格律聲音之似古矣,至元、白乃又伸縮抽換,至于不可思議,一層之外,又有一層。古人必無依樣臨摹,以為近古者也。 |
52 | 元相《望□騅歌》,賦而比也;玉川《月蝕》詩點逗恆州事,則亦賦而比也,而元則更切本事矣。詩至元、白,針線鉤貫,無乎不到,所以不及前人者,太露太盡耳。 |
53 | 徐昌國「燕歌易水動,劍舞白虹流」,本于鮑溶《秋思》詩「燕歌易水怨,劍舞蛟龍腥」也。徐之學古,能以神致發揮之,所以為妙。 |
54 | 張祜《金山》詩:「樹影中流見,鐘聲兩岸聞。」只唐人常調耳。而譚藝家奉為傑作,失之矣。 |
55 | 中唐之末,如呂溫、鮑溶之流,概少神致。李涉、李紳,稍為出類,然求之張、王、元、白數公,皆未能到,況前人耶?盛之後漸趨坦迤,中之後則漸入薄弱,所以秀異所結,不得不歸樊川、玉溪也。 |
56 | 張祜絕句,每如鮮葩蜂抳焰水泊浮,不特「故國三千里」一章見稱於小杜也。 |
57 | 徐凝《廬山瀑布》詩:「千古長如白練飛,一條界破青山色。」白公所稱,而蘇公以為惡詩。《芥隱筆記》謂本《天台賦》「飛流界道」之句。然詩與賦,自不相同,蘇公固非深文之論也。至白公稱之,則所見又自不同。蓋白公不於骨格間相馬,惟以奔騰之勢論之耳。阮亭先生所以與白公異論者,其故亦在此。 |
58 | 李贊皇詩亦輪倫,雖不敵香山,亦權、武二相之亞也。 |
59 | 李廓樂府,視張、王大減。不知《才調集》何以捨仲初而獨取之?此自是好惡各別。而阮亭先生《十選》,以應付彼十家則有餘,不可以概三唐作者也。 |
60 | 周賀五律,頗有意味,在中末、晚初諸人五律之上,尚可頡頏溫岐。 |
61 | 姚武功詩,恬淡近人,而太清弱,抑又太盡,此後所以漸靡靡不振也。然五律時有佳句,七律則庸軟耳。大抵此時諸賢七律,皆不能振起,所以不得不讓樊川、玉溪也。 |
62 | 小杜《感懷詩》,為滄州用兵作,宜與《罪言》同讀。《郡齋獨酌》詩,意亦在此。王荊公云:「末世篇章有逸才。」其所見者深矣。 |
63 | 小杜「濃薰班馬香」,對屈、宋說,自指班固、馬相如,此二句謂詩賦也。上文已拈「史書閱興亡」,此不應復及馬史、班史。杜詩「以我似班揚」,班與揚可合稱,則馬亦可合稱,不必定指馬遷也。今人但因《班馬蘇同》書名,熟人在人口,因以此句指二史,其實非也。 |
64 | 樊川真色真韻,殆欲吞吐中晚千萬篇,正亦何必效杜哉!小杜詩「自滴階前大梧葉,干君何事動哀吟」,亦在南唐「吹皺一池春水」語之前,可證杜《黑白鷹》語。 |
65 | 小杜之才,自王右丞以後,未見其比。其筆力迴斡處,亦與王龍標、李東川相視而笑。「少陵無人謫仙死」,竟不意又見此人。只如「今日鬢絲禪榻畔,茶煙輕藶浠ǚ紜保「自說江湖不歸事,阻風中酒過年年」,直自開、寶以後百餘年無人能道,而五代、南北宋以後,亦更不能道矣。此真悟徹漢、魏、六朝之底蘊者也。 |
66 | 詩不但因時,抑且因地。如杜牧之云:「南山與秋色,氣勢兩相高」,此必是陝西之終南山。若以詠江西之廬山,廣東之羅浮,便不是矣。即如「夜足г沙雨,春多逆水風」,不可以入江、浙之舟景;「閶闔晴開言失蕩蕩,曲江翠幕排銀榜」,不可以詠吳地之曲江也,明矣!今教粵人學為詩,而所習者,止是唐詩,只管蹈襲,勢必盡以西北方高明爽塏之時景,熟於口頭筆底,豈不重可笑歟?所以閩十子、吳四子、粵五子皆各操土音,不為過也。○格調自要高雅,不以方隅自限,此則存乎其人耳。 |
67 | 玉溪五律,多是絕妙古樂府。蓋玉溪風流醞藉,尤在五律也。近時程午橋補注,以為花鳥諸題,多是平康、北里之志,良然。 |
68 | 義山《碧城三首》,或謂詠其時貴主事,蓋以詩中用蕭史及董偃水精盤事。阮亭先生亦取其說。然竹桶稀堆釤真外傳》,則謂妃不由壽邸入宮,證以此三詩:一詠妃入道,一詠妃未歸壽邸,一詠明皇與妃定情係七月十六日。此說當為定解。而注家罕有引之者。○《藥轉》一篇,程箋以為如廁之義,亦謂出自竹汀H淮聳之境頗淺。 |
69 | 微婉頓挫,使人蕩氣迴腸者,李義山也。自劉隨州而後,漸就平坦,無從睹此豐韻。七律則遠合杜陵;五律七絕之妙,則更深探樂府。晚唐自小杜而外,惟有玉溪耳。溫岐、韓偓何足比哉! |
70 | 歐公言平生作文,得自「三上」。予嘗戲謂義山詩殆兼有之:「鬱金堂北畫樓東」,廁上詩也;「天上真龍種」,馬上詩也;「臥後清宵細細長」,枕上詩也。 |
71 | 飛卿七古調子元好,即如《湖陰詞》等曲,即阮亭先生之音節所本也。然飛卿多作不可解語。且同一濃麗,而較之長吉,覺有傖氣,此非大雅之作也。 |
72 | 溫詩五律在姚武功之上。蓋溫詩短篇則近雅,如五古「欲出鴻都門」一篇,實高作也。 |
73 | 許丁卯五律,在杜牧之下,溫岐之上,固知此事不盡關塗澤也。七律亦較溫清迥矣。趙嘏五七律,亦皆清迥,許之匹也。 |
74 | 馬戴五律,又在許丁卯之上,此直可與盛唐諸賢儕伍,不當以晚唐論矣。然終覺樊川、義山之妙不可及。 |
75 | 司空表聖在晚唐中,卓然自命,且論詩亦入超詣。而其所自作,全無高韻,與其評詩之語,竟不相似。此誠不可解。○《二十四品》真有妙語,而其自編《一鳴集》,所謂「撐霆裂月」者,竟不知何在也。 |
76 | 曹鄴、劉駕,古詩皆無足取。李群玉五古,實勝司空表聖,不可以名譽而甲乙之也。表聖《秋思》詩,阮亭所選,然只得五六一聯耳。 |
77 | 陸魯望謂「張祜元和中作宮體小詩,辭曲艷發。及老大,稍窺建安風格,誦樂府錄,知作者本意,短章大篇,往往間出,諫諷怨譎,時與六義相左右。善題目佳境,言不可刊置別處,此為才子之最。」此段論詩極有見。而其所自作,未能擇雅。何也?○所謂「不可刊置別處」,非如今日八股體,曲曲鉤貫之謂也。乃言每一篇,各有安身立命處耳。如太白《遠別離》、《蜀道難》等篇,極其迷離,然各篇自有各篇之歸宿收拾。即如樂府各題,各自一種神氣。以此易彼,則毫鵯Ю鏌印 |
78 | 皮、陸聯句詩,勝其自作。蓋兩賢相當,節短勢Τ,則反掩其孱弱之狀也。○聯句體,自以韓、孟為極致。然韓、孟太險,皮、陸一種,固是韓、孟後所不可少。 |
79 | 鄭《津陽門詩》,只作明皇內苑事實看,不可以七古格調論之。 |
80 | 杜詩《觀公孫大娘弟子舞劍器行》但稱「公孫劍舞初第一」,《津陽門詩》云:「公孫劍伎方神奇。」其注則直云:「有公孫大娘舞劍,當時號為雄妙。」「劍舞」、「劍伎」語尚可通,至云「舞劍」,則毋乃傳聞異詞耶?豈當時人即以《劍器曲》名呼為「舞劍」歟? |
81 | 晚唐人七律,只於聲調求變,而又實無可變,故不得不轉出三、五拗用之調。此亦是熟極求生之理,但苦其詞太淺俚耳。然大約出句拗第幾字,則對句亦拗第幾字,阮亭先生已言之。至方干「每見北辰思故園」,則單句三、五自拗。此又一格,蓋必在結句而後可耳。 |
82 | 胡曾《詠史》絕句,俗下令人不耐讀。 |
83 | 唐彥謙師溫八叉,而頗得義山風致,但稍弱耳。 |
84 | 鄭都官以《鷓鴣》詩得名,今即指「煖戲煙蕪」云云之七律也。此詩殊非高作,何以得名于時?鄭又有《貽歌者》云:「座中亦有江南客,莫向春風唱《鷓鴣》。」此雖淺,然較彼詠鷓鴣之七律卻勝。 |
85 | 吳融《李周彈箏歌》起句:「古人云絲不如竹,竹不如肉。乃知此語未必然,李周彈箏聽不足。」此起法,已開元人門逕。 |
86 | 韓致堯《香奩》之體,逆自《玉臺》。雖風骨不及玉溪生,然致堯筆力清澈,過於皮、陸遠矣。何遜聯句,瘦盡東陽,固不應盡以脂粉語擅場也。 |
87 | 韓致堯《寒食日重遊李氏園亭》一篇,以七律作扇對格,此前人所少也。 |
88 | 咸通十哲,概乏風骨。方干、羅隱皆極負詩名,而一望荒蕪,實無足採。杜荀鶴至令嚴滄浪目為一體,亦殊淺易。大約讀唐詩到此時,披沙揀金,甚為不易。即追想錢、劉諸公,已為高曾規矩,又毋論開、寶也。 |
89 | 阮亭先生「綠楊城郭是揚州」,為時所稱,至形諸圖畫。然唐人韋莊已有「初日照揚州」之句,此尤自然可愛也。然韋集又有「綠楊城郭雨淒淒」之句,乃華下作,則似乎不類。 |
90 | 韋莊在晚唐之末,稍為官樣,雖亦時形淺薄,自是風會使然,勝於咸通十哲多矣。 |
91 | 羅虯《比紅兒》詩,俚劣之甚,亦胡曾《詠史》、曹唐《遊仙》之類。乃以此得名于時,亦奇矣。 |
92 | 曹唐如巫婆念咒化齋,令人掩耳,欲其亟去。 |
93 | 楊誠齋謂「詩至晚唐益工」,蓋第挑摘于一聯一句間耳。以字句之細意刻鏤,固有極工者。然形在而氣不完,境得而神不遠,則亦何貴乎巧思哉! |
94 | 杼山《觀王右丞維滄洲圖歌》云:「滄洲說近三湘口,誰知卷得在君手。披圖擁褐臨水時,胰徊灰觳字捋擰!貝似在唐人本非傑出之作,而何仲默題吳偉畫,用此調法,遂成巨觀。此所貴乎相機布勢,脫胎換骨之妙也。今若取杜陵題畫膾炙人口之大篇,摹其韻句調法,有是理乎? |
95 | 東坡《琴詩》「若言絃上有琴聲」云云,已為禪偈子矣。而杼山《戛銅碗為龍吟歌》云:「未必全由戛者功,聲生虛無非碗中。」則更在前。 |
96 | 《詩話》載唐僧齊己謁鄭谷獻詩:「自封修藥院,別下著僧床。」谷覽之云:「請改一字,方可相見。」經數日,再謁,改云「別掃著僧床」。谷嘉賞,結為詩友。此一字,元本改本俱無好處,不知鄭谷何以賞之?唐詩僧多卑卑之格,惟皎然、靈一差勝。 |
97 | 釋子之詩,閨秀之詩,各自一種。隨其所到,皆可成名。獨於應制之作,非其所宜。此體自應求諸文學侍從之彥,豈可以此等當之!若唐詩內所載上官婉兒與貝州宋氏姊娣詩,皆是也。近日顧俠君撰《詩林韶》,多錄釋子之詩,殊令人生厭。 |
98 | 晚唐之漸開松浮者,莫如皮、陸之可厭。此所謂「不揣其本而齊其末」也。後之不從事于大本大原,而專以ㄎ扯鬥湊為事者,實此一種啟之。楊誠齋所以不免也。此事必要從源頭打出,方是真境,即聖人所謂言有物也。若「不揣其本而齊其末」,則安得有通之日哉!厥弊之滋,不能大追憾皮、陸一輩人。然有志者,竟當自立,奈何怨古人耶?甚矣廓除一切之難也! |
99 | 漁洋《十選》,大意歸重在殷搖⒃結二本,而以《文粹》為備。《文粹》首載樂章、樂歌、琴操,韙矣。然元次山之《補樂歌》,徒有幽深之韻,未為古雅之則。至皮襲美《補九夏歌》,豈足與韓之《琴操》同日而語耶? |